Archives : 鋼琴漫談

  • 琴槌微觀 略記Mr Abel 訪港之講座

    約100年前,1部steinway直身琴約500美金,即是約一個香港住宅單位的價錢。現在一部steinway model K大約40萬港元,用名貴木皮就100萬。都不足一個單位的價格。 Norbert對與會者指出,他父親講述60年代的鋼琴年產量有100萬台!現在全球只有30幾萬台。原來現在的產量並不是我自已所想象的大。 Norbert由羊毛的顯微影像下,解釋了一種西班牙的羊,羊毛細密,結構上有些像魚鱗的或荷花瓣的特性,可以把羊毛互相緊扣,重曡再壓,不斷重複就成了絨毛。由於歐洲(當前)琴槌的質量不好。2003年他受歐盟資助進行研究,找出原因,並進行改革 他對槌仔的羊毛進行研究,包括由100多年的琴槌,到現代不同品牌的琴槌,他發現一些地標性的例子: 1. 1877年的Pleyel (蕭邦的至愛)是中等,因為顯微鏡下,羊毛有些受損,不算非常嚴重。 2. 1880年的Steinway槌仔 (有尾部加硬)的質量出奇地好。 3. 1960年另一只Steinway竟然差到被針插爆一邊,係真的! 當然以上只能是片面,每個情況都有很多不同的可能,如部1880的steinway只是放係度擺設,1967的steinway被人惡意破裂,這不在此談論方法學了。由於他能夠收到很多不同的槌仔,能夠產生比較有力的証據:就是絨毛比以前差了。 他的假說:60年代產品大,質量就差。 他也指出,綿羊吃得好,羊毛也會更高質素。如人的頭髮一樣 而從此,他們生產琴槌時,就由羊毛到絨的過程,包括碳化清洗(硫化酸),梳理到壓制中,把硫化酸的化學清洗刪除,盡量保留羊毛上的油質(100年前的樣辦比較多米黃色的油質),成為新一代Abel Natural felt。他說其實從前就”有”了。(註:他也談到很多以前生產鋼琴的工藝和知識其實是失傳了。所以當近代很多新的發明出現時,不難在古董琴中會見到,大多都是舊料。) (上:Abel Natural Felt hammer; 下:左,著名國內槌,中Abel hammer (standard),右:Abel Natural Felt hammer,羊毛絨色澤呈米色,因為較保留油性,以致更耐用) 會中,Norbert播放一段比較的片。先打水滴到Natural felt的原條絨上,再把水漏到一般的絨上。結果,水是慢慢滲入一般的絨裡,而Natural felt打水抗在表面,因為有較多油份。 Norbert在第一場時指出,Abel Natural Felt非常適合香港天氣使用。而且(就我所見所聞)也是全球技師極力推崇的琴槌用料之一。 在香港,很多人喜歡原裝。如買YAMAHA時會問是否原裝槌。Norbert也提到,60-80年代的YAMAHA槌非常硬,他很喜歡…因為外國有很多換絨換槌的需求。有需要就會更換,找專人翻新。琴槌都是比較消耗的物品。歡迎找我查詢換槌,或原槌換絨(refelting)的對比和報價。早在其他文章提醒過,換槌要注意是否按照原來琴槌鑽孔,和價格是否包括開槌整音。 4. 在一戰時,琴槌開始要混雜免毛,因為羊毛被軍隊徵用。而以物質來說,也是非常不錯的物料。 Copy right 2018 Nelson Yum

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  • 琴槌上弦坑

    究竟有”坑”好,還是無”坑”好? 還小時,爸媽買了一部鋼琴給我,我打開看,琴槌有坑,知道用得久了,坑紋一定更深,有些心痛想要輕手些。 全新的琴槌一定無坑,但是經過工廠安裝,會放到機器上幫琴槌狂彈一些時間才有些坑紋。(下圖是台灣鋼琴廠的打鍵室) 以下是打鍵室的片段: 所以,到琴行時,見到的琴總會有點坑。為什麼是”總會有點”?因為一般琴廠都會有整音的工序,會打磨一下琴槌,坑紋就會減小些,但彈多幾下又會有少少。 即是說,坑紋是必然有,是幫助琴槌進入狀態。 這個琴槌上有過底紙的顏色,正正就是坑紋的位置,當然不太深,因為琴主不多練琴。下圖就是頓深的例子: 上圖不只是深,而且好深了。 這個老Petrof的琴槌不只是有深坑,而是用到差不多平了,當然有更恐怖的例子,一時間找不到出來。 用物理角度的推想,生產鋼琴的設計師是有一個精密計算,要琴槌打中弦線的某個比例。曾經聽到有人好肯定說了一個”數據”,唔記得是1比17還是21,但我發現這個比例並不是必然,因為背後一定有些理念和喜好,所以歷史上歐美生產商曾經改變這個比例。是否必然提升音質,還難作定論。點都好啦… 但點都好只是弦線比較所引申出的的擊弦點,這個點有幾大?即有效範圍是多少?這就關乎琴槌的形狀了。琴槌頭是尖一些就較精準對點。(低音比較圓,而高音比較尖可以說是常理,但其實關乎物理學和整音方面的解釋,不在此論了,有興趣的可以將兩者換轉一下試試結果)。 其實,琴槌如何,音色也必如何:當琴槌的形狀變得屈(平),音色就難以優美了。曾經見過有琴槌擊弦位置是凹陷的….坑紋真是愛恨之間,無佢唔得,太多又唔掂,最好是技師(歡迎找我)按需要時出手整一整,就可保音色維持高水平。 copyright 2018    

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  • 琴橋破裂

    調音時不時會見到有琴橋的問題,出名的品牌見得多些,因為在市場上的數量多嘛! 新琴一般不常見。印象中見到20年的日本琴也有出現這個問題,所以,買二手琴,不論跟誰買,最好都自已慢慢檢查一次。因為去到你家裡,就是你的問題囉 看到嗎?試看另一圖 還有: 以上是一部古老的英國琴,過大海到香港。 這是一部YAMAHA YUA (相信是在日本的二手琴,售往香港來)。 我曾見到一部香港行貨的YAMAHA U3 約20年琴齡,在高音琴橋中間出現裂縫。以下是一部很老的Petrof: 要小心,有時這些裂縫只是表面的話,其實不是什麼問題,可以考慮加入化學劑鞏固一下。關鍵是這些裂縫是否深入琴橋。以上的圖片都可以很肯是深入琴橋了。 生意和道義義有時真的很難共存:有問題不出售的話,就要商人自已承受,但能承受多少呢?所以,最好是自已小心點查看,方為上策。   copyright 2018  

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  • 琴槌木料的分享

    有一個心結,得到了釋放。 聽了好幾年說 “白木無底絨的槌最cheap,有底絨的就厚聲好多,最靚係紅木加底絨的德國槌,仲要有防蟲藥水!”。我也曾錄音機般的背過多少遍。 但是我還會再問下自已…係真唔係真?點解? 其實自已以前做乒乓球拍時,對木質都有些研究。有一個網站可以查到不同木的質量和密度。但忘記了網址。 幾年前見到40萬的直身琴,用白木槌 (有Abel, 有的是Renner)。在Abel網上見到Ibach的槌也只是白木?當然,用桃心木,胡桃等仍佔多數。點解這樣貴的琴,會用cheap野? 慢慢才知道琴膽用的木是Hornbeam.所謂的白木,也就是Hornbeam了。(以上頭兩部都是過10萬的歐洲琴,第三是過百年的瑞士鋼琴,第四是九十年代的Pleyel:Hornbeam木) 在維也納時,看到當地生產的Feurich鋼琴也是用白木,又係無底絨! 這下子又提起我的疑心。他們老闆笑笑口說:「這個槌的絨(無提過木芯)好多人唔識搞,整唔好,所以唔靚聲。但我地覺得係最好!」 有一次,在一部老U3見到琴槌用的是楓木。我說楓木很硬呢!誰知被壓下來,唯有 “木色咁白,當係白木…” 單靠記憶:上左是U3m,上右約50年,中也約50年左右,下右是U1,但這塊琴槌相信是和U3相同。 下為YUS3。難道為減省成本,所以由胡桃/桃花心木,改成楓木,再改成白木?這是很順理成章的推想。(我無意見) 有專家難得到香港,怎能錯過大好機會? 原來Hornbeam的價格平是因為源產於德國,所以不必像美國胡桃木的進口成本。 而且Hornbeam的質量(Mass)是這幾款中最重 (也最硬),所謂的紅木 (胡桃和桃花芯木)其實較輕…明晒 論細胞分析,也是最細,所以最穩定,不易變形。 底絨呢?我在的士上問他。他搖一搖頭,唉了一聲:其實有無是一樣。可能是歷史因素:以往生產絨毛的厚度有限制,所以要加底絨。底絨的位置和造型根本上碩度和木頭無分別,不會使琴音變得更厚。而且要染色,不利成本。 防蟲藥水呢?按他解說,是先加硬絨毛的尾部的作用 (steinway的發明專利),後是有毒來防飛蛾。不過,有些是整色整水,不是加硬也不防蟲。再問一句,有這個藥水好嗎?答:無的更好… 所以,靚是貴價?還是高質?還是要小心混淆概念。 以下加料: 由於有些桃花心木是保護物種,現在Abelhammer開始改用竹: 1 免入口麻煩 2 竹的物質更穩定,減少每個鍵的重量差 copyright 2018  

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  • 琴槌注意事

    琴槌是鋼琴非常重要的一環。這文章特別強調的是購買二手琴,尤其是私人轉讓的話,宜小心查看的例子: 下圖明顯可見琴槌的絨毛脫膠了,即是爆槌。 有時就在下面脫膠: 上圖難得一見的是高音爆槌,而且是有釘之下脫膠。看來絨毛的張力不算太大,而(這部琴的)低音琴槌的厚絨毛不見得問題多,難以判斷成因,可能膠水所致吧,總之就是出了事要補救。 有時,也見到有很創新的方法去修補: 上圖的救治經不了時間的考驗。可能後來還出動了膠紙。 若不及早補救,可以非常麻煩。 可以看到有無爆槌的痕跡嗎? 以下的琴槌有什麼往事? 只能說有些奇怪囉:有一些釘被消失,有一些不整齊,似是有後其改動。 最後,爆槌都可以說是常見事。介意就看另一部琴吧,所以以下是對不介意的朋友講的: 琴槌爆了,可以維修,豐儉由人: 1)找技師 (歡迎找我)加膠水夾實,之後最好全部加釘,也有人用棉綿可以鞏固地紮實 (唔信試試)。如果要求不高,可以考慮。但普遍的認為技師不太可能產生像生產琴槌工廠克服絨毛的張力,即是補完都會差些少,除非唔係。 2)找技師 (歡迎找我)將琴槌更換:唯一提醒的是你新的琴槌是否真的按照原來琴槌的角度和斜度來鑽孔才訂購新槌,否則隇便買一套(靚槌好,普通槌也好),有可能因為擊弦時間和位置不同而影響音色。而且,換槌的價格是否包括幫你開槌整音(prevoicing),因為極少琴槌可以避免開光的步驟… 3)找技師 (歡迎找我)將絨毛更換:好簡單,將琴槌拆下來,寄到德國Abel琴槌廠,他們可以保留原來的木芯,只換琴槌。印象中琴槌廠只接受技師的訂單,而且,技師能夠評估絨毛應該要選擇的質量和適當的重量,以減少影響手感和保持音色。最後,我個人認為也必要進行開整整音以達最佳效果。 上圖是筆者籌辦專業琴槌講座和Mr Norbert Abel留影   copyright 2018

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