Archives :

  • 德國制:油壓升降演奏琴凳

    德國精心設計的油壓升降凳 真皮表材,內裡特別舒適設計 歡迎查詢訂購

    READ MORE
  • Nelson Yum

    Nelson Yum 任樂明於中學時期開始熱愛鋼琴,而投身鋼琴技師有多年。以往曾拍攝多部有關鋼琴資訊片,廣受海內外同儕讚譽,但精益求精,遠赴歐洲學習鋼琴調音,整理和整音,師從維也納FEURICH公司三大技師JÖRG WACHLER (Bechstein),SIBIN ZLATKOVIC (Bosendorfer)及STÉPHANE BOUSSUGE (Kawai France),及古董鋼琴專家Vladislav Mikucionok等,深得各高手真傳,融會貫通,並且私交甚篤,經常保持交流。Nelson為香港第一人獲得維也納FEURICH鋼琴技師資格。 Nelson對鋼琴技術的追求並未有停止,除經常觀摩學習外國文獻,而且廣結海外技師,與時並進,追求更多知識,以臻更高境界。當Musikarche創立當日,邀得德國手屈一指的琴槌生產商ABELHAMMER公司主席Mr. NORBERT ABEL光臨指導並舉辦專業講座。 Nelson獲維也納FEURICH委任著澳門代理商。也獲中國著名鋼琴生產商”海倫鋼琴”委任為香港獨家代理。 Nelson對鋼琴音樂極為熱愛,也為著名Hifi月刋發表樂評逾十載。

    READ MORE
  • Elly Lo

    羅老師(Elly Lo)教授鋼琴逾十載,深受學生愛載。曾隨多位鋼琴名師習琴,考取LTCL及AMusTCL後,隨香港著名鋼琴家岑健威繼續進修。於2017年 更遠赴維也納隨大師Prof. Walter Fleischmann深造。能習各家之所長,加上教學心得,善於改正學生錯誤概念,提高音樂理解。 羅老師畢業於中文大學校外課程音樂演奏高等專業文憑【鋼琴教育.鋼琴演奏.音樂史及理論】。深信學生喜愛鋼琴就是最好的推動力,定期舉辦學生音樂會,推動家長,學生和老師三方通力合作,學習進步最顯著。

    READ MORE
  • Edith Leung

    梁氏5歲開始學習鋼琴,學習演奏級時曾跟法國鋼琴家慕勒女士研習,擅長演繹法國音樂。她分別於2014及2015年考獲英國皇家音樂學院LRSM鋼琴演奏文憑及倫敦聖三一音樂學院LMusTCL樂理文憑。 曾參加不同鋼琴比賽包括2013年香港青少年鋼琴比賽及2014年香港亞太青少年鋼琴比賽,並贏得中國樂曲組第一名及文憑試組第四名。 教授鋼琴及樂理多年,對不同時期風格的鋼琴曲目及技巧訓練有一定知識,學生考試成績優異。教學時會注重身體手部姿勢,尤其初學者。除古典鋼琴外,熟識流行歌曲及音樂劇歌曲,教授基本即興技巧。 梁氏在伴奏上有相當豐富的經驗,曾在王仁曼芭蕾舞學校及南區少年兒童合唱團任職,並替不同器樂及聲樂於考試、比賽及演出伴奏。

    READ MORE
  • 全新鋼琴:海倫維也納V120

    品牌:海倫鋼琴 系列:維也納 型號:V120 特點: 體積細小,闊度僅148.1cm,歐洲音色 全新歐洲音效設計 奧地利進口魚鱗松音板 原裝德國Abelhammer琴槌 (採用VFG絨毛配桃花心木) 真空鑄造鋼架 特別弦枕設計,高中低音部用料各有不同 琴膽採用優質木料部件,英國絨毛 琴鍵用實木雲杉,加上楓木加固 烏木紅木(實木)雙色鍵 優美緩降器 低板可選桃花芯木托色: 省位平衡琴輪 輕便靜音腳踏設計 德國ABELHAMMER, VFG絨 真空鑄造的鋼架 曾經參觀工廠,得知願意花錢用真空鑄造鋼架的OEM客戶不多。鋼架表面會更加細密,順滑,不防留意。 Nelson點評: 現在市場上的鋼琴闊度一般都在150cm之上,很多初級形號的日韓鋼琴都要153cm闊。要是家居環境受限制,又想要比較高的鋼琴,選擇是非常少,顧得闊度又顧不了高度。 V120是按照歐洲百年琴廠的生產技術和哲學所制精品系列,相信也帶著歐洲琴喜歡細小但聲靚的基因。 一直強調細小,也要提供另一面的真相是,YAMAHA 著名型號U1,高度是121cm,而這款V120就指120cm。即是說,這V120其實是中等高度的鋼琴,可說進可攻,退可守。(不過,高度不一定代表弦線的長度,有122高琴的弦線比U1和U3長,而且U3和U5及U7均是131cm,所以高度只是其中一個指標,而不一定是最重要的指標!) 剛剛在店內移好V120,準備整理之前,剛好Patrick在,也試了幾手,非常有驚喜。 片中聽見,高中低音比例平均。低音方面,在120高級的琴來說是非常厚聲,而且高音也比很多大琴都柔和,最重要是音色要亮得亮,要柔得柔,這個dynmaic range的control要多方面的配合才得到理想的效果,如音板,琴橋,琴槌等都各自效力。特別要提一下,這種dynamic range control對學習鋼琴是非常重要:學習藝術就是要對比。繪畫的對比是光暗,而音樂的對比是大細聲。但若只是得一種聲,或只有大和細聲,實在不是理想的境界。學習音樂藝術,不一定要買很貴重的樂器,但樂器能夠提供的dynamic range contorl 水平逾多逾是有利學習。 調音時感覺V120的高音非常悅耳,比硬尖的日韓琴調起來都舒服,以下是一個例子 (Kawai 125 cm): 當然,這片上的琴槌用得太多,非常尖硬而且有其他雜音,都能夠透過整音調整一下。要注意的是,任何鋼琴用久後都可能變得尖硬,但V120的本質上比較柔和順耳通透,明顯是更高級的音色層次。 琴膽和鍵盤採用和V128相同的質料。特別要提一下,細琴來說,琴鍵多度是一個挑戰,為要減少深度而使琴鍵長度縮減。很果是要更加深的鍵深。而且,中間好過縫位往往出來不平均,V120剛好是取大細琴的所長,窄而高,順暢過度。 雖說鋼加上雕花不影響音質,也不影響相貌,但也是花費,可見海倫鋼琴對這個精品系列,投入很大的信心和誠意。 最後,下筆前一日忽然看到美國朋友的電郵,看到在他的網頁(www.livingpiano.com)有對海倫鋼琴的評論如下: “Hailun is recognized as one of the 3 most valued brands along […]

    READ MORE
  • 全新鋼琴:海倫120SE

    品牌:海倫鋼琴 系列:啟航 型號:120SE 特點: 琴膽採用優質木料部件,英國絨毛,和高級鋼琴無異 複合音板 琴鍵用實木雲杉,加上楓木加固,和高級琴無異 採用100年德國Roslou鋼弦 優雅緩降 Nelson 點評: 物超所值 行內有一句說話:只有日本琴的box quality才見得人。德國琴一樣要大執才可以比客。 由收櫃,拆櫃,開箱到送貨,完全無機會彈一下就要把這部鋼琴送到客人手。由於琴膽上了安全鎖,客人還要等我上門開光。 打開琴凳,背部向天,心裡驚訝,這個好結實啊!只是沒有琴書桶… 看見鋼琴油漆,都是完好無缺。打開蓋後,看到琴膽和其他琴都一樣,有加鋁保護的螺絲(斷聯)調較,豈不是同高級琴用一個琴膽? 琴槌上和官網有些不同,是印有”German tech”,用白上加白的絨毛,這個是和琴膽生產公司的琴槌,老實不算貴,但現在中國生產的鋼琴,很多很多都歸邊了,高級些的琴都用這個琴槌和琴膽的配置。也即是說,很多國內生產的鋼琴也是用這個琴槌,這些鋼琴的價格直迫港幣四萬! 音色是最大驚喜!雖然和更高級的維也納系列帶有差距,但是就以聲音作盲測,我想很多人都會估不到。其實,鋼琴的設計是美國有名的Emerson. 根據一位美國鋼琴研制家的報告分享:很多出口美國的鋼琴都會附注是用複合音板。其實香港的天氣只是濕度高,外國更加要承受極乾燥的氣候。而且,貼合得宜的話,複合音板板並不一定比實木差。而且可以用作音板的選料也大大增加,只是好的複合音板不代表平價!!!誠然如此,能夠說的是複合音板也是現在鋼琴業界常用的質料了。當然,我本人在另一篇也提到實木音板的假設,但是一般住家環境,複合板是”穩定為上”之策。 海倫鋼琴是非常出名,在國內又是第一個上市的鋼琴生產商。而且,是行內非常有名的代工廠。其代工客戶包括英國,奧地利,日本,德國,捷克等地。而生產半制成品輸出歐美地區更未能全部知曉。好多市場上的鋼琴,就算是歐洲琴,其實都不少是購買其半制成品(piano mark/鋼琴馬克)。上次參觀琴廠,得知每年花費數百萬搞員工培訓,培訓嘉賓有多大歐美品牌的著名大師!而且,國家質檢總局的調查,全球的鋼琴生產商中,海倫鋼琴能佔一席位,這不是說笑般的推銷口問。 早前德國琴槌生產商來港,我們講到海倫鋼琴,他說兩年前曾到訪工廠,是非常具規模的超級大廠。 回到這一個型號的鋼琴,可能是剛製成不久,琴膽要整理的地方近乎無!當然,半年後一定會有,因為濕度改變,預計之內也。音色不亞於市場上很多的日韓名琴。就憑自已的要求,音色變化夠,通透程度高,大細聲容易,更稍帶些少日本琴般的響亮,其實真的很化算 (高性價比),進可攻,退可守!調音由頭到尾非常順暢,(新琴一般都很費勁),感覺上生產的工藝很好,雜音非常少。(有些生產工藝有待改進的鋼琴,其實好多雜音,唔夠清,稍一不慎就會誤意為音色厚重,當然,各有喜愛。) 有個小發現:海倫鋼琴最矮都是120cm高!代工的當然有更矮的型號。從以往的經驗,得知琴工廠很怕生產矮琴,因為固定成本差不多 (eg,看這個琴的膽,鍵,線,釘和工時,高低檔的琴無什麼分別,就算是腳踏用金屬代替楓木,鋼架不用真空鑄造,也不見得能省太多錢。所以工廠來看不是”好東西。但是對購買鋼琴的顧客來說,其實是最佳經濟效益。

    READ MORE
  • 全新鋼琴:海倫維也納128系列

    品牌:海倫鋼琴 系列:維也納 型號:V128 特點: 全新歐洲音效設計 奧地利進口魚鱗松音板 原裝德國Abelhammer琴槌 (採用VFG絨毛配桃花心木) 真空鑄造鋼架 特別弦枕設計,高中低音部用料各有不同 琴膽採用優質木料部件,英國絨毛 琴鍵用實木雲杉,加上楓木加固 烏木紅木(實木)雙色鍵   Nelson點評: 調音時發覺這個頂級琴用料非凡。為低音區調音時,感受到感一種雄厚通透的背境襯托著清晰彗星般的主音。如果對比下,會發現很多中日韓的鋼琴低音都是混沌不清的音色。可以參考以下的試音片段: 很多鋼琴,最尾的幾個音一般都會明顯沉寂的音色,我曾經聽過過百萬的名琴(6呎全新)犯同一個問題。現在不妨聽聽這個琴的表現: 以上的兩個片段中,非常值得注意出手和彈出的聲音是明顯配合,有變化。而最低音區的低音通透,對和弦的和聲有大大的提升作用。 中音區起,感受到琴槌有一種彈性,音色不是敲擊性。而且,這台鋼琴能輕易彈出非一般鋼琴音色變化,由沉厚到光輝均非常容易掌握,這樣對樂曲演奏更能得心應手。高音區調音不再是非常的尖銳刺耳,絕對是理想。 琴鍵的順滑簡直是叫人難以置信。雖然是全新鋼琴,但要能夠未加任何調整之下,就能夠順滑如此,真的非常難得。而且,看到琴鍵用料,實木雲杉,加上楓木加固,用料非常精細。 文獻上,很多鋼琴其實使用複合夾板的音板。如美國基本上出口指定要求夾板,大多日本琴也如是。有研究指出夾板的價格不一定比實木平,音色上不亞於實木,而且更環保。歐洲做水晶鋼琴的生產商對本人說,用亞加力做的音板其實非常靚聲,但一般人不相信,所以他最後還是要用木。也曾見到有Kawai三角琴的音板是實木,不也不見得特別有驚喜。論到V128,音板材質中文是寫實木”,聽到的音色非常附合預期,也非常非常驚喜,尤其是低音潛行的感覺。但最後才發現貼紙上寫是veneered solid wood:即是有夾層,這反而使我驚訝,原來光靠耳朵,分不出的高低。 (以上片段的低音潛行和我現場聽的感覺非常近似) 海倫採用最手屈一指的琴膽。運作暢順。有一次本人和德國著名的琴槌生產商提起這個琴膽,他說要是和某德國大牌子對比起來,一點也不輸蝕。 今次有全琴身均用音板物料所特制的別注,音色更加溫暖自然(注意:魚鱗松外殼會慢慢變得更黃,考慮前宜先小心考慮)。 Elly點評: 這個鋼琴感覺很真實: 1)鋼琴觸鍵能夠如實反應現理音色,即是說心裡想要彈的音色,能夠合理地彈出來。 2)快速(單音)連續彈奏時順暢 (Nelson注:好多情況下,試鋼琴時很容易彈到大細聲,但當彈一首樂曲時,就不一定可以了,不是騙人的手法,而是要求的程度不同。而這種情況可以非常影響小朋友學音樂的敏感度。所以有時小朋友投訴鋼琴不夠好,但又非常難以說明原委。而快連彈更是彈鋼琴的人才可以感受到,因為就算用摩打手把琴鍵超高速的上落連彈,只是機械性而已。幾快都好,彈琴的人換手指的連彈,彈到就是彈到,彈不到,上下其手幾快都無濟於事,切記) 想看鋼琴高手的測試?為大家送上以下片段,足一小時以上的重量級測試,足本評價內容: 最後,還是邀請看倌親自來測試,因為暫時未有合適的錄音設備可以將音色和力最完整收錄。無賃歡迎。 copyright Nelson Yum 2018  

    READ MORE
  • Patrick Lam

    林曦先生 Mr. Patrick Lam 波蘭羅茲音樂學院碩士 天津音樂學院學士(鋼琴) 林氏7歲開始學習鋼琴,完成中學課程後,於天津音樂學院鋼 琴系學習,師從鋼琴教育家沈乃凡教授,獲文學學士學位; 及後負笈波蘭羅茲音樂學院修讀碩士課程,鋼琴獨奏師事鋼 琴家Maria Korecka-Soszkowska教授,並跟隨Bogusław Pikała 教授學習室內樂,以優異成績畢業。 曾在香港,中國大陸,波蘭,奧地利等地演出,舉辦獨奏和 重奏音樂會,更與學院的室內樂團合作,於Muzeum Miasta Lodzi演奏蕭邦f小調鋼琴協奏曲。此外,林氏多次參加各項大 師班:於維也納的Wiener Musikseminar接受Walter Fleischmann 教授指導;在意大利Accademia Internazionale di Musica di Cagliari跟隨法國著名鋼琴家Jean-Marc Luisada先生學習;也 先後參加校內舉辦的Tamas Ungar, Peter Efler, Andrzej Jasinski 教授大師班;以及劉詩昆和蔡崇力先生的指導。 林氏回港後,積極從事鋼琴演奏和教學工作。於多個主要表 演場地演出,並多次擔任音樂會、比賽、考試伴奏;曾應著 名鋼琴家羅乃新女士邀請,於其主持的香港電台第四台節目< 自投羅網>作訪問嘉賓,並於節目中演奏。所教學生成績優 異,於各項比賽中贏得多個獎項。

    READ MORE
  • 琴槌微觀 略記Mr Abel 訪港之講座

    約100年前,1部steinway直身琴約500美金,即是約一個香港住宅單位的價錢。現在一部steinway model K大約40萬港元,用名貴木皮就100萬。都不足一個單位的價格。 Norbert對與會者指出,他父親講述60年代的鋼琴年產量有100萬台!現在全球只有30幾萬台。原來現在的產量並不是我自已所想象的大。 Norbert由羊毛的顯微影像下,解釋了一種西班牙的羊,羊毛細密,結構上有些像魚鱗的或荷花瓣的特性,可以把羊毛互相緊扣,重曡再壓,不斷重複就成了絨毛。由於歐洲(當前)琴槌的質量不好。2003年他受歐盟資助進行研究,找出原因,並進行改革 他對槌仔的羊毛進行研究,包括由100多年的琴槌,到現代不同品牌的琴槌,他發現一些地標性的例子: 1. 1877年的Pleyel (蕭邦的至愛)是中等,因為顯微鏡下,羊毛有些受損,不算非常嚴重。 2. 1880年的Steinway槌仔 (有尾部加硬)的質量出奇地好。 3. 1960年另一只Steinway竟然差到被針插爆一邊,係真的! 當然以上只能是片面,每個情況都有很多不同的可能,如部1880的steinway只是放係度擺設,1967的steinway被人惡意破裂,這不在此談論方法學了。由於他能夠收到很多不同的槌仔,能夠產生比較有力的証據:就是絨毛比以前差了。 他的假說:60年代產品大,質量就差。 他也指出,綿羊吃得好,羊毛也會更高質素。如人的頭髮一樣 而從此,他們生產琴槌時,就由羊毛到絨的過程,包括碳化清洗(硫化酸),梳理到壓制中,把硫化酸的化學清洗刪除,盡量保留羊毛上的油質(100年前的樣辦比較多米黃色的油質),成為新一代Abel Natural felt。他說其實從前就”有”了。(註:他也談到很多以前生產鋼琴的工藝和知識其實是失傳了。所以當近代很多新的發明出現時,不難在古董琴中會見到,大多都是舊料。) (上:Abel Natural Felt hammer; 下:左,著名國內槌,中Abel hammer (standard),右:Abel Natural Felt hammer,羊毛絨色澤呈米色,因為較保留油性,以致更耐用) 會中,Norbert播放一段比較的片。先打水滴到Natural felt的原條絨上,再把水漏到一般的絨上。結果,水是慢慢滲入一般的絨裡,而Natural felt打水抗在表面,因為有較多油份。 Norbert在第一場時指出,Abel Natural Felt非常適合香港天氣使用。而且(就我所見所聞)也是全球技師極力推崇的琴槌用料之一。 在香港,很多人喜歡原裝。如買YAMAHA時會問是否原裝槌。Norbert也提到,60-80年代的YAMAHA槌非常硬,他很喜歡…因為外國有很多換絨換槌的需求。有需要就會更換,找專人翻新。琴槌都是比較消耗的物品。歡迎找我查詢換槌,或原槌換絨(refelting)的對比和報價。早在其他文章提醒過,換槌要注意是否按照原來琴槌鑽孔,和價格是否包括開槌整音。 4. 在一戰時,琴槌開始要混雜免毛,因為羊毛被軍隊徵用。而以物質來說,也是非常不錯的物料。 Copy right 2018 Nelson Yum

    READ MORE
  • 琴槌上弦坑

    究竟有”坑”好,還是無”坑”好? 還小時,爸媽買了一部鋼琴給我,我打開看,琴槌有坑,知道用得久了,坑紋一定更深,有些心痛想要輕手些。 全新的琴槌一定無坑,但是經過工廠安裝,會放到機器上幫琴槌狂彈一些時間才有些坑紋。(下圖是台灣鋼琴廠的打鍵室) 以下是打鍵室的片段: 所以,到琴行時,見到的琴總會有點坑。為什麼是”總會有點”?因為一般琴廠都會有整音的工序,會打磨一下琴槌,坑紋就會減小些,但彈多幾下又會有少少。 即是說,坑紋是必然有,是幫助琴槌進入狀態。 這個琴槌上有過底紙的顏色,正正就是坑紋的位置,當然不太深,因為琴主不多練琴。下圖就是頓深的例子: 上圖不只是深,而且好深了。 這個老Petrof的琴槌不只是有深坑,而是用到差不多平了,當然有更恐怖的例子,一時間找不到出來。 用物理角度的推想,生產鋼琴的設計師是有一個精密計算,要琴槌打中弦線的某個比例。曾經聽到有人好肯定說了一個”數據”,唔記得是1比17還是21,但我發現這個比例並不是必然,因為背後一定有些理念和喜好,所以歷史上歐美生產商曾經改變這個比例。是否必然提升音質,還難作定論。點都好啦… 但點都好只是弦線比較所引申出的的擊弦點,這個點有幾大?即有效範圍是多少?這就關乎琴槌的形狀了。琴槌頭是尖一些就較精準對點。(低音比較圓,而高音比較尖可以說是常理,但其實關乎物理學和整音方面的解釋,不在此論了,有興趣的可以將兩者換轉一下試試結果)。 其實,琴槌如何,音色也必如何:當琴槌的形狀變得屈(平),音色就難以優美了。曾經見過有琴槌擊弦位置是凹陷的….坑紋真是愛恨之間,無佢唔得,太多又唔掂,最好是技師(歡迎找我)按需要時出手整一整,就可保音色維持高水平。 copyright 2018    

    READ MORE